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小乖。

时间是个圆环,有些镜头竟然看到了索伦蒂诺的影子;故事搁现在能翻拍成一个不错的类型片;男人不能写日记;伯格曼还是厉害,能变成女人的视角讲述

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臭屁坤的爹地

挺有意思的小片子。家庭的入侵碰撞后面是历史,文化,政治的碰撞。理想主义是美好的,但现实又是残酷的。钱真的是万能的。

戴踏踏

勉强及格。相米慎二的长镜头玩的比较畅快,开场用摄影棚内雪中小镇的布景,来承载一个交代男主收养童年女主的非线性长镜头,全片无论室内室外,都有不少利用环境纵深的长镜头,相米慎二的长镜头里,一般少见一气呵成的表演或是紧凑的剧情冲突,也不追求在镜头的移动中通过构图变化塑造角色之间的关系,他的长镜头,常让观众感到拍摄手法的笨拙,我估计是为了实现一种间离效果,但具体到这个描画少女心性的故事上,间离造成的和人物的距离感让人更看不清角色了,也谈不上什么共情,秀色视频APP其实以相米慎二的技法,他拍一个鬼故事可能是更恰当的。主线基本是被收养的少女对尚年轻养父的依恋,她的性格设定是强势的(不向有钱养家低头),中间男主好友的杀人案引出了怪诞的感觉——为父亲报仇毒杀仇人家的女儿,这也太中二了吧?间离效果本身的疏离感与哲思感是好的

成栗子

8.7 伯格曼所想描绘的不止是对幽灵的恐惧,更是以摄人心魄的影像将观者吞噬,纪录片式的头与尾亦是在强调着这种沉浸式的观看体验,一些元素的处理上颇有黑色电影的感觉。演员总是在不经意间看向镜头,他们看到的是什么?